剛剛過(guò)去的清明檔，影片類型各異、題材多樣，有多部國(guó)產(chǎn)新片《不說(shuō)話的愛》《向陽(yáng)·花》《陽(yáng)光照耀青春里》《獵狐·行動(dòng)》，以及真人動(dòng)畫+游戲IP影片《我的世界大電影》、動(dòng)漫電影《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：跨時(shí)之戰(zhàn)》兩部引進(jìn)片上映，最大滿足了家庭觀影的需求。但作為“小檔期”的清明檔，整體來(lái)講，今年清明檔上映的影片依然延續(xù)中小成本影片或“全齡段”的排片策略。

電影《不說(shuō)話的愛》《向陽(yáng)·花》《陽(yáng)光照耀青春里》充滿人文關(guān)懷，在影片類型、電影質(zhì)量和中國(guó)故事敘述方面都有所提升?！恫徽f(shuō)話的愛》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)聽障群體，影片細(xì)膩勾勒出聾人父親與女兒之間的深厚情感；《向陽(yáng)·花》則展現(xiàn)了一場(chǎng)女性與命運(yùn)不服輸?shù)牟?；曾海若?dǎo)演的《陽(yáng)光照耀青春里》以笑聲來(lái)對(duì)社會(huì)批判的消解，把快節(jié)奏生活帶給現(xiàn)代人的焦慮偏執(zhí)、消極思維等“精神困境”作了細(xì)致描摹，使中國(guó)電影行業(yè)進(jìn)一步回歸創(chuàng)作。

值得關(guān)注的是，清明檔票房和口碑沒有獲得雙豐收，也暴露中國(guó)電影市場(chǎng)一個(gè)結(jié)構(gòu)性問題——電影類型多元化和高質(zhì)量發(fā)展不足。上映影片雖多但題材集中，三部影片關(guān)注小人物和社會(huì)議題，雖然角度新穎，但娛樂屬性不強(qiáng)。競(jìng)逐拍攝社會(huì)弱勢(shì)群體的賽道，暴露出內(nèi)容與市場(chǎng)需求的錯(cuò)配。兩部引進(jìn)片則都屬于強(qiáng)IP“合家歡”的類型，將目標(biāo)觀眾鎖定大多數(shù)的觀眾，但《哪吒之魔童鬧?！放囵B(yǎng)起的中國(guó)觀眾對(duì)動(dòng)畫電影的制作質(zhì)量有了更高的期待，進(jìn)口漫改動(dòng)畫“套路”之作已無(wú)法滿足觀眾的趣味與需求，因此最終票房轉(zhuǎn)化率不高。

由此可見，除了電影本身的質(zhì)量，以及“天時(shí)地利人和”外，觀影人對(duì)電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)的喜好，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)或社交媒體的流量發(fā)酵，也是中國(guó)電影市場(chǎng)的演變及高質(zhì)量電影制作的影響因素。

電影作品作為文化傳播的重要媒介，一定程度上是大眾精神文化追求的重要載體，春節(jié)檔《哪吒》系列的票房傳奇也絕非輕易取得的，而是無(wú)數(shù)觀眾的支持和喜愛造就的。但春節(jié)檔也存在很多問題值得我們深入思考。未來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)想要從“高峰”邁向“高原”，須創(chuàng)作者們勠力同心找到觀眾觀影驅(qū)動(dòng)新的提升點(diǎn)，形成一個(gè)良性的電影生態(tài)格局，實(shí)現(xiàn)檔期長(zhǎng)尾效應(yīng)。

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