近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)法治題材影視劇佳作迭出。觀(guān)眾對(duì)于這一劇集類(lèi)型的喜愛(ài)也印證了市場(chǎng)的取向。法治題材劇集的設(shè)置提供了可深入分析的社會(huì)話(huà)題，追兇破案和證據(jù)收集過(guò)程的殊死搏斗，犯罪過(guò)程和罪犯心路歷程的講解，以及案件相關(guān)人物情感展現(xiàn)等等這些故事情節(jié)，結(jié)合民有所呼，法有所應(yīng)的價(jià)值觀(guān)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)關(guān)照特性。

如何更好地把握涉案題材的敘事風(fēng)格和創(chuàng)作手法，找到未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)該類(lèi)劇集的熱點(diǎn)與走向便顯得格外重要。

正在央視八套和騰訊視頻熱播的電視劇《利劍·玫瑰》運(yùn)用類(lèi)型片的創(chuàng)作手法攝制公安打拐題材，從社會(huì)學(xué)、犯罪學(xué)出發(fā)，依托社會(huì)倫理道德對(duì)人口販賣(mài)這一稀缺題材的敘事構(gòu)建進(jìn)行解構(gòu)，在敘事策略融合上帶來(lái)更具開(kāi)拓性的新意和驚喜。創(chuàng)作者將故事發(fā)生的背景設(shè)定在2000年初，選取了公安打拐工作中具有代表性的典型事件，構(gòu)建了整個(gè)劇集的框架。

首先劇作方面聚焦雙重維度，一為描繪罪犯狡猾與警方偵破艱辛，以重啟犧牲警員警號(hào)、跨省協(xié)查等專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)，展現(xiàn)打拐民警的執(zhí)著，故事情節(jié)曲折卻不虛假；二為設(shè)置“被拐者心理重建中心”情節(jié)，直面案件沉重現(xiàn)實(shí)——暗巷中人販捂住口鼻的少女，夜總會(huì)里被強(qiáng)迫灌酒的受害者，這些鏡頭直指被拐者遭受的身心摧殘，對(duì)受害人命運(yùn)被剝奪的無(wú)奈與憤怒表達(dá)的淋漓盡致。其次從人物設(shè)置、空間設(shè)置、視聽(tīng)風(fēng)格等方面不拘泥于傳統(tǒng)，而是積極吸收懸疑、刑偵、喜劇等其他類(lèi)型元素，在類(lèi)型“跨界與融合中尋求新的生長(zhǎng)點(diǎn)”。

劇中既展現(xiàn)了警民協(xié)作的團(tuán)結(jié)，又直面了拐賣(mài)者、詐騙者、被拐者、受騙者等多組人物線(xiàn)索的龐雜現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是故事情節(jié)還是人物經(jīng)歷皆能給觀(guān)眾真實(shí)之感。該劇的視聽(tīng)語(yǔ)言精湛且合情理，剪輯節(jié)奏張弛有度，如鄧妍（迪麗熱巴飾）與家人、同事以及上訪(fǎng)受害者之間的多個(gè)片段，讓觀(guān)眾知道法治不僅有一張嚴(yán)肅的臉，更有一顆溫暖的心，人物形象真實(shí)而不平凡。

如上所言，近年來(lái)法治題材劇的發(fā)展呈現(xiàn)出了多元化的探索態(tài)勢(shì)，創(chuàng)作者試圖用不同的視角講好犯罪故事，影視劇建構(gòu)藝術(shù)真實(shí)需要辯證性地處理好“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”的關(guān)系，要貼近中國(guó)社會(huì)實(shí)情的背景進(jìn)行故事架構(gòu)，嘗試打開(kāi)法治題材劇集發(fā)展的新解法。創(chuàng)作者秉持初心，最大限度的將現(xiàn)代影視作品現(xiàn)實(shí)意義正確的傳遞給民眾。（作者系北京電影學(xué)院教學(xué)實(shí)踐中心教師）

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